『現代の演劇』 千田是也、田中千禾夫監修／三笠書房
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第1巻：演劇の創造 -戯曲と舞台- (1965)千田是也、田中千禾夫監修／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 500円
- ● 戯曲と舞台の表現と理論
- ・「演劇の本質」（山本修二）
- ・「舞台の表現」（千田是也）
- ・「戯曲の表現 -初心者のために-」（田中千禾夫）
- ・「戯曲の理論 -ドイツ-」（小宮曠三）
- ・「戯曲の理論 -フランス-」（岩瀬孝／小場瀬卓三校閲）
- ・「戯曲の理論 -英・米-」（山内登美雄）
- ・「戯曲の理論 -日本-」（青江舜二郎）
- ● 戯曲から舞台へ
- ・「シェイクスピア -その演出について-」（福田恆存）
- ・「ブレヒト -その舞台化について-」（内垣啓一）
- ・「フランス古典劇 -ラシーヌ『プリタニキュス』-」（矢代静一）
- ・「フランス古典劇 -モリエール『守銭奴』-」（鼎談：矢代静一／安堂信也／中村真一郎）
- ・「フランス古典劇 -モリエール『タルチュフ』-」（田中千禾夫）
- ・「カミュとサルトル -その演出をして-」（早野寿郎）
- ・「オニールとミラー」（菅原卓）
- ・「三島由紀夫 -その特質-」（松浦竹夫）
- ・「岸田国士と久保田万太郎」（加藤新吉）
- ・「チェーホフ -主として『ワーニャ伯父』に関する一考察-」（阿部広次）
- ・「久保栄とリアリズムの戯曲」（村山知義）
- ・「田中千禾夫 -『マリアの首』を中心に-」（石沢秀二）
- ・「アヌイとジロドゥ」（浅利慶太）
- ・「アンチ・テアトル」（安堂信也）
- ・「木下順二戯曲 -一つの視角-」（竹内敏晴）
- ● 新劇の現状
- ・「演出家論」（菅原卓）
- ・「作家論」（岩瀬孝）
- ・「俳優論 -演技と芸-」（戸板康二）
- ・「舞台美術論」（伊藤憙朔）
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第2巻：演劇の理論と歴史 木下順二、鈴木力衛監修(1966)／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 600円
- ● 理論篇
- ・「演劇の本質 -戯曲の面から-」（木下順二）
- ・「現代演劇学」（河竹登志夫）
- ・「日本演劇理論史」（郡司正勝）
- ・「現代西欧の演劇理論」（岩瀬孝）
- ・「近代戯曲理論序説」（木村鈴吉）
- ● 歴史編
- ・「演劇史をどうとらえるか」（小場瀬卓三）
- ・「ギリシア・ローマの演劇」（有田潤）
- ・「中世宗教劇の理論と実際」（永野藤夫）
- ・「コメディア・デル・アルテ」（野上素一）
- ・「スペインの『コメディア』」（会田由）
- ・「エリザベス朝演劇を中心として」（小津次郎）
- ・「フランス古典劇、理論と歴史」（鈴木力衛）
- ・「市民劇」（小場瀬卓三）
- ・「ローマン派の演劇 -ドイツを中心に-」（加藤衛）
- ・「近代劇の成立」（菅井幸雄）
- ・「アジア演劇の伝統とその発展」（印南喬）
- ・「日本芸能の発生と本質」（本田安次）
- ・「中国古典劇の歴史」（黎波）
- ● 伝統芸能と現代
- ・「現代演劇と歌舞伎との交流」（戸部銀作）
- ・「現代演劇における能の役割」（観世寿夫）
- ・「狂言」（野村万作）
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第3巻：演技 -戦後新劇上演リスト- 宇野重吉、芥川比呂志監修(1967)／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 1000円
- ● 演技の基礎
- ・「戯曲を読む」（芥川比呂志）
- ・「セリフの解釈」（滝沢修）
- ・「身振りと表情（一）」（小沢栄太郎）
- ・「身振りと表情（二）」（北林谷栄）
- ・「扮装（一） -衣裳を中心に-」（清水将夫）
- ・「扮装（二） -メイク・アップを中心に-」（賀原夏子）
- ・「日常訓練」（東野英治郎）
- ・「稽古」（宮口精二）
- ● 俳優の形成
- ・「俳優と演出家 -雑談風な-」（小沢栄太郎）
- ・「俳優の倫理 -いましめ-」（宇野重吉）
- ・「俳優の生活（一）」（三島雅夫）
- ・「俳優の生活（二）」（丹阿彌谷津子）
- ・「俳優、この大それた仕事」（高橋昌也）
- ・「俳優の教育」（杉山誠）
- ● 演技の記録
- ・「『桜の園』（ラネーフスカヤ夫人）」（東山千栄子）
- ・「『夕鶴』（つう）」（山本安英）
- ・「『鹿鳴館』（影山朝子）」（杉村春子）
- ・「『マリアの首』のまわり」（渡辺美佐子）
- ・「『漁船天佑丸』（クニェルチェ）」（細川ちか子）
- ・「『令嬢ジュリー』（召使ジャン）」（仲代達矢）
- ・「『夏の夜の夢』の初演にあたって」（神山繁）
- ・「『アルトナ』に寄せて」（小山田宗徳）
- ・「聖女ジャンヌ・ダーク」（岸田今日子）
- ・「ジロドゥ」（日下武史）
- ・「"しの"との出会い」（吉行和子）
- ・「ブレヒトの演技術について」（入江洋佑）
- ・「『オットーと呼ばれる日本人』」（内藤安彦）
- ○ 付録：戦後新劇上演リスト
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第4巻：世界の演劇 -ヨーロッパ篇- 福田恆存、岩瀬孝監修(1965)／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 600円
- ● イギリス篇
- ・「ショオとその時代」（菅泰男）
- ・「両大陸間の戯曲」（倉橋健）
- ・「新しい動向」（小田島雄志）
- ・「近代アイルランド劇」（飯島小平）
- ・「現代イギリスの劇壇」（喜志哲雄）
- ● ドイツ篇
- ・「表現主義前後」（原田義人）
- ・「叙事劇」（小宮曠三）
- ・「戦後ドイツの作家と作品」（加藤衛）
- ・「ベルリーナー・アンブルとブレヒト」（岩淵達治）
- ・「戦後ドイツの演出と俳優 -西独を中心に-」（宮下啓三）
- ● フランス篇
- ・「近代劇の誕生 -コポー以前-」（本庄桂輔）
- ・「コポーと『カルテル』-第一次大戦後-」（鈴木力衛）
- ・「今日のフランス演劇 -実存主義から反演劇まで-」（岩瀬孝）
- ・「コメディー・フランセーズとルノー＝バロー劇壇」（渡辺守章）
- ・「T. N. P. と地方演劇」（大久保輝臣）
- ● 各国篇
- ・「スペイン演劇の今日と明日」（会田由）
- ・「イタリア近代劇」（野上素一）
- ・「北欧劇の歩み」（山室静）
- ・「オーストラリアの演劇」（岩淵達治）
- ・「東欧の演劇」（加藤衛）
- ・「現代イタリアの劇団・演出・俳優」（白沢定雄）
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第5巻：世界の演劇 -米・ソ・中・日篇- 倉橋健、河竹繁俊監修 (1966)／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 600円
- ● アメリカ篇
- ・「オニール以後 -二〇年代に登場した作家たち-」（杉山誠）
- ・「一九三〇年代」（倉橋健）
- ・「現代アメリカ演劇 -第二次大戦後-」（内村直也）
- ・「現代アメリカ演出論」（菅原卓）
- ・「ミュージカル」（倉橋健）
- ・「オフ・ブロードウェイの演劇 -その過去と現在-」（荒川哲生）
- ・「オフ・ブロードウェイの作家たち」（松浦竹夫）
- ● ソ連篇
- ・「革命以前」（牧原純）
- ・「ソヴェートの劇作家」（野崎韶夫）
- ・「ソヴェートの演出家」（佐藤恭子）
- ● 中国篇
- ・「中国の話劇 -その歴史・傾向・作家・作品のあらまし-」（黎波）
- ・「中国の劇場・演出・俳優」（奥野信太郎）
- ● 日本篇
- ・「新劇史」
- 1. 文芸協会と自由劇場のころ（河竹登志夫）
- 2. 小山内薫と築地小劇場（村山知義）
- 3. 岸田・岩田から文学座へ（北見治一）
- 4. 再編成と分布（尾崎宏次）
- ・「新劇の展望と将来」
- 1. 演出家群像（尾崎宏次）
- 2. 作家（藤木宏幸／岩瀬孝）
- 3. 俳優（日下令光）
- 4. 新劇の舞台美術（伊藤寿一）
- ・「近代歌舞伎」（河竹繁俊）
- ・「歌舞伎と文楽の現況」（戸部銀作）
- ・「歌舞伎・文楽の課題」（内海繁太郎）
- ・「能楽界の現状」（丸岡明）
- ・「大衆演劇論」（印南喬）
- ・「マス・コミと新劇 -演劇の観客心理-」（南博）
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第7巻：ラジオ・テレビのドラマと芸能 内村直也、坂本朝一監修(1967初)／月報付 小口少ヤケ、函背ヤケ帯アセ有 1000円
- ● 作劇法
- ・「ラジオドラマの書き方」（中川忠彦）
- ・「作劇法 -テレビドラマ-」（内村直也）
- ● テレビドラマができるまで
- ・「『私は貝になりたい』について -針金と折れ釘-」（橋本忍）
- ・「『私は貝になりたい』の演出について」（岡本愛彦）
- ・「『私は貝になりたい』の演技について」（フランキー堺）
- ・「私の歩む道」（桜むつ子）
- ・「『私は貝になりたい』の技術」（高橋和彦）
- ● 作者の発現
- ・「前衛」（岩間芳樹」 ・「ホームドラマ」（林秀彦）
- ・「詩劇」（寺山修司） ・「映画とテレビ」（松山善三）
- ・「リアリズム」（福田善之）
- ・「TVにおける『ミュージカル』と『バラエティ』」（永六輔）
- ・「脚色について」（山下与志一） ・「ディスク・ジョッキーとコメディ」（キノトール）
- ・「この見えないもの」（伊藤海彦） ・「放送のなかの詩」（安水稔和）
- ・「コメディ」（名和青朗） ・「児童のためのドラマ」（横光晃）
- ・「ラジオドラマの課題」（寺島アキ子）
- ● ラジオ・テレビ・ドラマ史
- ・「ラジオドラマ史 -NHK-」（坂本朝一）
- ・「ラジオドラマ史 -民間放送-」（小池一郎）
- ・「テレビドラマ史 -NHK-」（井上博）
- ・「テレビドラマ史 -民間放送-」（加藤守雄）
- ・「海外のラジオドラマ」（宮川淳）
- ・「海外のテレビドラマ」（後藤和彦）
- ・「国際コンクールの現状」（豊田銀之助）
- ● 演出概論
- ・「ラジオドラマ演出概論」（山口淳）
- ・「テレビドラマ演出概論」（畑中庸生）
- ● 演出者の発言（テレビ）
- ・「わたしのテレビジョンドラマ」（和田勉）
- ・「必要な事は」（井上博）
- ・「恋愛ドラマ」（岡田太郎）
- ・「法廷劇」（八橋卓）
- ・「反省期」（石川創一）
- ・「テレビドラマの義務と運命」（河野宏）
- ・「やはりテレビジョンドラマを創らねばならない」（大山勝美）
- ・「TVにおけるミュージカル雑感」（井原高忠）
- ・「日曜劇場の過去十年をふりかえって」（蟻川茂男）
- ・「ドキュメンタリーという方法」（吉田直哉）
- ・「演技を大事に」（辰巳嘉則）
- ・「テレビ・ミュージカルへの一つの提言」（川口幹夫）
- ・「魅力ある映像とイメージを求めて」（田甫一郎）
- ● 演出者の発言（ラジオ）
- ・「過去、現在、未来」（島地純）
- ・「意欲的なドラマを」（近藤良夫）
- ・「私なりのラジオ・テレビ・ドラマ演出心得」（三枝嘉雄）
- ・「ラジオドラマを作るには」（武敬子）
- ● 演技概論
- ・「ラジオ演技概論」（橋本忠雄）
- ・「テレビ演技概論」（梅本重信）
- ● 演技者の発言
- ・「歌舞伎、映画、テレビ」（尾上松緑）
- ・「私の演劇」（三国連太郎）
- ・「あるポイント」（加藤道子）
- ・「テレビドラマについて」（三橋達也）
- ・「テレビ -この逆境の天才児、ラジオ -この盲目の捨子」（小山田宗徳）
- ・「場数をふむこと」（草笛光子）
- ・「観る側の立場にたって」（奈良岡朋子）
- ・「あるむなしさ」（津川雅彦）
- ・「地方演技者」（山田昌）
- ・「マスコミの中で」（小林千登勢）
- ・「舞台と映画とテレビ」（北大路欣也）
- ・「努力ということ」（亀井光代）
- ・「私事雑感」（富士真奈美）
- ● 技術
- ・「ラジオ技術」（田中茂良）
- ・「テレビジョン技術」（栗田稔）
- ・「テレビ映画の制作」（中道定雄）
- ・「民放におけるテレビ映画制作の課題 -その現状および将来-」（岡本良介）
- ・「ラジオ・テレビの音楽」（紙恭輔）
- ・「美術」（佐久間茂高）